本文作者：纳兰春蚕
“有朋自远方来，不亦乐乎？”孔子的这句名言几乎成了全世界认识中国的一张名片。中国人民是善良友好的民族，在数千年的历史长河中留下了不少歌颂友谊的动人诗句。本文就以陶渊明、杜甫、李白、白居易四位古代诗人的诗句为例，为大家展示一下古诗词中的择友观。
落地为兄弟，何必骨肉亲！——陶渊明《杂诗》
陶渊明出身于名门望族，曾祖父是东晋名将陶侃，他不愿为五斗米向乡里小儿折腰而愤然辞官，也就一点也不感到意外了。不管是一时冲动，还是深思熟虑，辞彭泽县令这件事，可以说是陶渊明人生的分水岭。他此后的人生中，几乎是在穷困潦倒中度过的，经常穷到要靠街坊邻居接济的地步。
也正因如此，陶渊明感受到了人间最可贵的温情！所以他能写出“落地为兄弟，何必骨肉亲”这样的名句。当然这句诗也有语源出处，化用自《论语·颜渊》：“君子敬而无失，与人恭而有礼。四海之内皆兄弟也。君子何患乎无兄弟？”
人生意气豁，不在相逢早！——杜甫《奉赠射洪李四丈明甫》
杜甫在成都为躲避徐知道之乱，逃难到了东川射洪县（今四川遂宁市），人生地疏，举目无亲，情急之下便给当地的土财主李四丈写了一封拜帖，请求资助银两。虽是初次见面，杜甫就能厚着脸皮跟人家借银子！诗中化用了南北朝李晓的典故，这个典故比较生僻，感兴趣的朋友请参阅本人的另一篇《唐诗趣谈：杜甫教你如何跟陌生人拉关系、套近乎、借银子！》
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！——白居易《琵琶行》
这是白居易《琵琶行》中的名句。当时白居易被贬为江州司马，在浔阳江头乘船夜送友人，被琵琶女凄婉悱恻的琴声和她悲惨的身世遭遇所感动，不禁潸然泪下。同样命运坎坷的两个人，更容易产生一种惺惺相惜的认同感，这种现象在音乐上叫做“共鸣”，在文学上叫做同声相应，同病相怜。
人生贵相知，何必金与钱！——李白《赠友人三首》之二
有一句网络流行语最近好像很火：“我交朋友不看别人穷不穷，反正都没我穷！”据说是网友们根据王校长的“金句”改动而来。其实这话被我们的大诗人李白早就说过了，对于“千金散尽还复来”的李白而言，这些身外之物他根本就不在乎！
当然，后面的这句“反正都没我穷”李白好像并没说过。李白属于轻财重义的一类人，他更看重人与人彼此知心结交，不以贫贱富贵作为择友的标准。好了，今天的话题就聊到这里，我最喜欢李白的那句“我交朋友不看别人穷不穷！”不知你喜欢哪一句呢？篇幅有限，没提到的诗句欢迎补充哦！
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唐诗中描写冰雪的名家诗句有哪些
相较于春的姹紫嫣红，生机盎然；夏的绿树浓荫，高柳鸣蝉；秋的碧云黄花，长空雁行，冬就显得黯然失色，孤寂冷酷。然而，这是生命轮回的必经之路。况且，上苍还给了我们冬天里最好的礼物——雪。让纯洁无瑕，洁白晶莹的雪映照出我们灵魂中的虚假和丑恶，澄澈、净化我们的心灵！唐诗中描写雪的诗句很多，同时也各具情态，使冬因了雪的点缀而独具风韵！奇丽的雪——北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）边塞苦寒，刚至八月秋高之时，凛冽的北风裹挟着漫天大雪铺天盖地而来，那纷飞的白雪犹如一夜春风吹醒千万树梨花竟先开放，这冰天雪地中竟也蕴蓄着春的盎然生机。北国的雪竟是如此奇丽多姿！活泼多情的雪——新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。（韩愈《春雪》）二月初春，虽不见芬芳的鲜花，但惊见小草萌芽，知道：春天毕竟要来了！然而，白雪比人们更着急，嫌春迟迟不来，故而调皮的在庭树之间翻飞回旋，使盼春之人误以为春已至，花已开！孤寂的雪——千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）千山万壑皆被皑皑白雪覆盖，一片银装素裹，以致飞鸟都没了踪迹，路上也人迹罕至。只有一叶孤舟一钓翁，在茫茫白雪映照下的寒江之上孤独垂钓。真是：白雪无声人无声，只留孤寂满乾坤！
唐诗中的上官体对文学有什么贡献
上官体承上启下，内容上带有六朝宫体诗的痕迹，但是意趣已经大大提升；而形式上则在六朝既有的声律启蒙上继续发展，且是跨越式发展，为近体诗的定型开了一个好头。
有些唐诗中的名句脍炙人口，却很少有人能背出全文，你知道哪些这样的诗
第一首《望月怀远》，作者张九龄。
“海上生明月，天涯共此时”一般人背到这里，就不记得下面“ 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。”
第二首 《上阳人白发人》，作者白居易。
大家比较熟悉的几句有“红颜暗老白发新”，“绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春”，“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。 ”“ 春日迟，日迟独坐天难暮。 ”等等。
当然，我现在也不能通篇背诵了。高中的时候还可以，因为是老师要求的。
全诗如下:
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。 绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。 玄宗末岁初选入，入时十六今六十。 同时采择百余人，零落年深残此身。 忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。 皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。 未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。 妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。 宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。 耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。 春日迟，日迟独坐天难暮。 宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。 莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。 唯向深宫望明月，东西四五百回圆。 今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。 小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。 外人不见见应笑，天宝末年时世妆。 上阳人，苦最多。 少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！ 君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌！
第三首，王维的
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。 白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。 世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
很多人会“世事浮云何足问，不如高卧且加餐。”哈哈哈哈哈哈哈～我最开始也是，后来才知道全诗。
其他一时半会想不起来了。想起来再补充吧
唐诗中最美的送别诗千古名篇有哪些
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《江亭夜月送别其二》
唐朝·王勃
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寂离亭掩，江山此夜寒。
乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门。离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
《送杜少府之任蜀川》
唐朝·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知已，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
《于易水送别》
唐朝·骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
《送别》
唐朝·王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
送别友人，回到山中。天刚刚黑，便关上了柴门。“罢”字作结，凝练地概括了诗人依依话别的情景。“日 暮”便“掩柴扉”更为含蓄，它委婉地暗示出诗人的孤寂和对友人的无限 深情。继日暮而来的漫漫长夜，诗人将如何排遣那深重的离愁？这令人神伤的场面也都饱溢在诗句中，可谓力透纸背。
《送别》
唐·王维
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
这首诗写失志归隐，借以淡化功名，抒发陶醉白云、自寻其乐之情。前四句写得比较平淡，似乎是无甚意味，至后二句作结，诗意顿浓，韵味骤增，不尽之意见于言外。他在这首诗中，便把自己内心世界的复杂丰富的感受，把自己对永恒的大自然无穷无尽难以言说的美的深深体悟，对尘世功名利禄的厌弃、超脱，都凝缩在 “白云无尽时”这一幅意境无限空阔悠长的自然画面之中。
《渭城曲》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王维选取分别前的最后劝酒，正是这样典型的瞬间，诗人对友人的依恋，对友人将在穷荒中跋涉和在边陲中生活的同情，与老友离别的不胜惆怅，难于一一言述，于是都浓缩在“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”两句劝酒辞中。这两句诗用朴实无华的语言真切地表达了故人情、离别恨，震动了离人的心弦，从而使它成为脍炙人口的名句。
《芙蓉楼送辛渐》
唐·王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
诗的开头两句写早晨在芙蓉楼下与友人分别，却从昨夜落笔。昨天夜里，吴地江天被迷蒙的烟雨笼罩，织成了无边无际的愁网。诗人在旅舍中听着这风雨之声，毫无睡意，想到自己的坎坷遭遇，想到与好友分离在即，一时心乱如麻。后两句，是诗人托辛渐给洛阳亲友带去的口信。“一片冰心在玉壶”是诗人对一切诬谤之言的公开答辩。心像冰一样晶莹别透，而这样的心还贮置在纯洁高贵的玉壶中，微尘不染。诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心告慰远在洛阳的友人，比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的一片深情。
《送柴侍御》
唐·王昌龄
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
这首诗通过想象来创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。
《赠汪伦》
唐·李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
用比兴手法，表达了对汪伦深情相送的感激。用“深千尺”的潭水比喻送别之深情，生动而形象，而又加“不及”二字，更增强了诗句的动人力量。这首有明显的民歌风味的诗词自然质朴，清新流畅。诗人用眼前普通的景物作比喻，写出了与友人的真挚情意。
《送孟浩然之广陵》
唐·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意
《劳劳亭》
唐·李白
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
“春风知别苦，不遣柳条青”，既是对凄苦的离别场面的宽慰，更是对人间缺憾无法弥补的更深层的伤感。在最容易引起苦恨的地点，在最不方便排解愁烦的时节，“天下伤心处”的缠绵“别苦”，怎能不格外地动人心魄？诗人的奇思隽想，既有达人的洒脱，更有离人的幽怨，意象的婉曲贴切，情感的深挚繁复，确令读者感同身受，悠然神往，反复咀嚼，余味无穷。
《送友人》
唐·李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
《渡荆门送别》
唐朝·李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天境，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
这首诗忽而写地面上的山光水色，忽而写太空的奇异景象，曲折含蓄，波澜起伏，饶有情致，具有很高的审美价值。同时，我们透过诗人对大自然景象的细致观察和欣赏，似乎就能体会到青年诗人刚刚走向社会的那种积极进取的精神及其兴致勃勃的无穷活力。
《赋得古原草送别》
唐朝·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这首诗诗人意在以春草萋萋喻别情凄凄，一表草盛以示情深，一表草又生以喻情不绝。可是在流传过程中，人们往往将诗的前四句提取出来备加赞扬，津津乐道生命不绝、事物无穷的道理。尤其“野火烧不尽，春风吹又生”更为人常常摘出引用，以说明论点。
《南浦别》
唐朝·白居易
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节，其中的描写又似乎“人人心中所有”，如离人惜别的眼神，送别者亲切又悲凉的话语，一般人都有亲身体会，因而能牵动读者的心弦，产生强烈的共鸣，给人深刻难忘的印象。
《谢亭送别》
唐朝·许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
第一句写友人乘舟离去。古有唱歌送行之习俗。“劳歌”在此指代送别之歌。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆急而无奈的情景气氛。第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看与别离之情不大协调，实则前者恰恰是对后者的有力反衬。第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于所写之景与作者此刻的心境相契合，因此读者从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，更含蕴，也更有感染力。
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唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别
七言绝句
是四句话，每句七个字。第一句话前半句表示后半句话要干啥，然后把中心表示到底就行。不需要对仗，但必须押韵。（拗救的方法同下面七律的要求相同）
七言律诗
是一三五可以拗救，就是平声位你填了仄声了，（为拗）下一步就得找一个仄声位再填一个平声救回来（为救）。最好在同一联里完成。二四六和尾字是铁定不变的。（才有一三五不论二四六分明之说）
在拗救的同时不能犯孤平和三平尾的错误。（每句话里必须有两个平声字相连，尾部不能有三个平声字相连）
无论平起或仄起的七律诗开头两个字是不能变得。
只能压平声韵（一声叫平水韵，二声叫阳韵）
每首诗共分四联即首联，额联，颈联，尾联。每联之间要相粘，而额联和颈联里的每两句话都要求对仗工整严密。（即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词）
不能出律，如平声位你填仄声而不补救回来的话，就叫出律。当然也就不能标七律标题了。
字的发声可根据一点里的一二三四声分平仄。即一二声为平，三四声为仄。
朗读方法是这样的:
平声平调莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
以上是我个人的学习方法，不代表任何人的观点。还望有识之士提出宝贵意见。
杜甫诗中的名句你知道哪些
杜甫（公元712年－公元770年），字子美，籍贯襄阳，后迁居河南巩县，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。他与李白合称“李杜”，因与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也就被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。 杜甫创作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三别》等名作。杜甫共有约1500首诗歌流传下来，大多集于《杜工部集》。其诗中的名句择要列举如下：
1、《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”；
2、《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”；
3、《望岳·岱宗夫如何》：“会当凌绝顶，一览众山小”；
4、《江上值水如海势,聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”；
5、《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。”；
6、、《蜀相》：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”；
7、《闻官军收河南河北》：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”；
8、《登岳阳楼》：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。”；
9、《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”；
10、《江畔独步寻花》 ：“黄四娘家花满蹊，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”；
11、《江南逢李龟年》：“正是江南好风景，落花时节又逢君。”；
12、《赠花卿》：“此曲只应天上有，人间能得几回闻？”；
13、《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”；
14、《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。”；
15、《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”；
16、《赠卫八处士》： “ 夜雨剪春韭，新炊间黄粱。”；
17、《佳人》： “但见新人笑，那闻旧人哭！ 在山泉水清，出山泉水浊。”；
18、《梦李白二首之一》：“ 死别已吞声，生别常恻恻。”；
19、《梦李白二首之二 》： “冠盖满京华，斯人独憔悴。”， “千秋万岁名，寂寞身后事。”；
20：《石壕吏》：“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”；
21：《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“读书破万卷，下笔如有神。”；
22：《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”；
23：《自京赴奉先咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。“；
24：《前出塞九首·其六》：“射人先射马，擒贼先擒王。”
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如何解答赏析古诗词中的名句
如何解答赏析古诗词中的名句
文/南郭居士
对古诗词中的名句进行赏析，首先要了解和说明该句的出处，文体，然后要结合当时的社会环境和人文环境，这样才能保证解读的方向是否正确，如果大方向错了，后面的解释便全是无用功。
具体赏析中还要考虑研究作者创作时的境遇、心情等等，不能就诗论诗，任何诗句都包涵作者的主观思想和文化修养，以及诗人的性格和学识等，这样得出的结论才有血有肉，才更贴近真实。
接下来就要根据古诗词的特点进行具体解析，古诗词一般由三个内容组成：（一）、意境 （二）、语言 （三）、形式。诗词具有凝练、抒情、篇幅短小而又丰富的特点，因此既要了解诗中意境，诗句的言外之意，又要靠自己去领悟和想象，甚而体味不著一字，尽得风流的奥妙。
比如解析“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”首先要交代该句出自《诗经》中的《国风·周南·关雎》，是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中第一首诗中的句子，然后说明它采用了“兴”的表现手法，通常被认为描写男女恋爱的情歌，再对诗句做详细解释和总结。
再比如，如何对“秦时明月汉时关，万里长征人未还 ”解析。首先说明，句出唐代诗人王昌龄一组边塞诗《出塞二首》中的第一首，由于是七言绝句，较短，若篇幅不限，就有必要把全诗展示，然后交代主题。它是一首著名的边塞诗，表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事的愿望。而本句从描写景物入手，勾勒出一幅冷月边关的苍凉景象。如果想拓展，还可以对诗句的结构和平仄进行分解。最后结合历史和人文展开论述。
古诗词名句非常多而精彩，我们赏析时要弄清楚句子出处的文体，否则会搞出笑话。比如“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”出自（唐·李白·南陵别儿童入京），属于古体诗（古风）句。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”出自 （唐·李商隐·夜雨寄北），是格律诗中绝句体裁。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”出自 （宋·辛弃疾·青玉案），属于古诗词中的格律词。而“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。” 则出自（清·林则徐·对联），但网上有些标明是郑板桥的对联，如果有兴趣，则可以对出处做明确说明。
当然，说了这么多，也只是我一家之言，而写作的表现手法多种多样，不必拘泥于任何一种格式，本文权作名句赏析的一种意见，供大家交流探讨。（南郭居士·郭军 于陇南）
