阴阳师作为一款和风游戏做的还是比较用心的，在配音上面的阵容可以说是相当豪华，晴明的的配音演员曾经配过火影忍者里面的佐助，而鸣人的配音给阴阳师当中的座敷童子配音，银魂当中的神乐配音也刚好在阴阳师当中配音神乐，还有鬼使白，鬼使黑以及黑童子形成的银魂三人组，当然这些知道的人可能不是很多，今天我们还是来说说那些耳熟能详的台词吧。

辉夜姬

辉夜姬的大招台词每次战斗开始就能听到，这个也算是用的最多的打火式神了，辉夜姬大招的台词一共有两句话，大概意思是“月光啊，请照亮我们”以及“大家一起来赏月吧”，话说小编在知道了辉夜姬台词的意思后，每次听到辉夜姬说话都有一种过中秋节的感觉。

跳跳妹妹

每次在抽卡的时候，一些R卡抽到的出场方式太华丽，很多时候让人误以为抽到了SSR，每次10连听到跳跳妹妹那一句开心无比的“Kiita yo”就有一种很蛋疼的感觉，这句话的意思是“我听到了哟”，试想一下如果你用语音召唤，大喊一身“来吧大天狗”，然后出了个跳跳妹妹还很萌的给你来一局“听到了哟”，有没有一种想吐血的冲动？

茨木童子

茨木童子算是拿来刷本用的比较多的式神了，所以他那句标志性的大招台词大家都很熟悉，茨木童子的大招是随机说三句话当中的其中一句，这三句话的大概意思分别是这样的：1，尝尝我的拳头吧。2，杂鱼全都去死吧。3，为我的强大惊呼吧。然后我们再来看看茨木童子的登场台词，两句话随机“断臂之恨，绝不忘记”以及“只需一瞬就能把你打得七零八落”，不愧是鬼王茨木，台词果然充斥着BOSS的风范。

姑获鸟

可能现在版本的阴阳师姑获鸟的声音已经不能算很熟悉了，不过对于大多数人来说，姑获鸟的语音绝对是听了很多遍的，尤其是姑获鸟用伞剑协战队友说的那一句“飒”，“伞剑”，加上阴阳师的战斗音乐简直就是绝配，只需要一个字就能让人感受到那种日式和风的战斗。

晴明

作为阴阳师的主角，他的登场次数绝对是最多的，并且即使在你抽卡的时候，配音依旧是晴明的台词，当然要说晴明最耳熟能详的一句话绝对是那句“QQ有卵子用！”，很多人即便经常听到估计也没有反应过来这句话的意思。其实这是一句道士口令的模仿，中文原句是“急急如律令！”。

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抱歉，不知道。

如何理解阴阳

事物的对立面。

阴阳等于对立吗

阴阳之道，异性相吸也，何为对立，同性相斥。以极端惟物看阴阳，才可说阴阳对立。

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万物分阴阳？请友友对

万物分阴阳，乾坤合五行！

怎样去理解事物的“阴阳”属性

阴阳学说是我们古人的智慧结晶，也是某种认识事物，世界本质的方便法门。

话说任何事物的演化都有一个过程，世界就是一个不断变化的动态生态世界。这种不断演化化的规律正是不变的宇宙法则。比如白天和黑夜，并不是非此即彼，也是有着演化的过程，古人根据阴阳的变化，划分出十二时辰，推演到一年就有了一年四季十二个月份，古话说，六十年风水轮流转，我们古人认为地球生态每六十年会发生一次比较大的改变。当然这些都是我们古人通过历朝历代，记录，总结而来的经验。

人是很奇怪的动物，二分法容易让大家记住，分析，运用。

从阴阳两仪演化出四象八卦，八八六十四卦，这是我们古人定义的一个阴阳循环的演化过程。

那么通过这样的阴阳学说，我们可以举一反三，触类旁通，应用到万事万物中，看看它们处于何种天时地利人和的演化段，从而与时俱进，因地制宜，随机应变，顺天应人，层层铺垫，调频共振，天人合一，四两拨千斤。

一个人重要的，不是听从教育者的声音，而首要的是学会分辨世界的声音。因为你内心的声音，百分之九十九是别人灌输给你的。你加入了这万丈红尘，被你的无数教育者引导者接收了世界秩序，然後你的一生就犹如浮萍。变化莫测，但是身不由己。分辨内心的最好方法，就是接收更多角度的观念，然後细细品味。

人生，对於不懂它的人来说，不是恩赐，而是惩罚，如今，你活在恩赐中？还是惩罚中？

我们作为自然的产物，人类社会的一份子，国家的一个公民，都是基于这些秩序之下的，要懂得尊重秩序，把握秩序，利用秩序，制定秩序。这里就包含着和秩序之间的某种调频共振。所谓经济规律，市场规律，都可以通过阴阳学说洞察其中的变化。

发现规律、尊重规律、融入规律。埋怨社会不公即便是真实的，但是是没有意义的，这是下策；改变自己，融入环境，做一个万金油去获得世俗成功，这是中等人；研究国家政策，时代变化，人性和群体思想特性，和自己固执目标之间的种种结合可能性，然後用某种方式明着顺应了社会潮流，暗地里实现了自我固执期望，就是上策。

限于篇幅和个人水平，关于事物的阴阳学说只能浅谈这些，比较这样的学问实在太过庞大，大家可以上网检阅，这是我们古人打开世界之门的金钥匙，也是每个中国人打开智慧之门的方便法门，受用终身。这是我们祖先留给我们的思想光辉和遗产宝藏。

如何理解书法中的“阴阳”

在书法中，经常听到有人说“字中有阴阳”，那何为“阴阳”呢？方块汉字中真的有“阴阳”吗？

回答是肯定的，字中确实有阴阳，不过要看如何理解了。稍微有些国学常识的人，都知道自古“一为阳，二为阴”，“单数为阳，双数为阴”。

非但在书法中，即使在我们的手中，都有阴阳。一手五根手指为阳，双手十根手指为阴。日常吃饭用的筷子，上头的方的，下头是圆的，所谓天圆地方，筷子为一双为“阴”，一手控之为“阳”。

故古人言“万物负阴而抱阳”，天下万物皆有阴阳之说。

书法中何为“阴阳”

其实如果懂得看“阴阳”，就会明晰为何王羲之的字是“集大成”，是最值得学习的。

因为“字中的阴阳”并非是直观的，而是从“一阴一阳之谓道”说起的，所谓“一阴一阳”实则指的就是对比矛盾。

老子在《道德经》中解释“道”说：有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，高下相随，恒也。

意思就是这些矛盾的对比，都是相生相克的，故而说“书法中有阴阳”，并非是直观的，而是在说“长短，粗细，轻重，黑白，奇正，连断”等等对比矛盾。

题外话：王羲之书最得中和之气，是阴阳调和最好的，所以学其书可得无数风格。迅捷之有米芾，肥媚之如松雪，闲散之如王宠，跌宕如王铎，狂放刚正如平原。

意思就是说，把握好字中的阴阳矛盾，只要寻一点变化，就可自成一格，故王羲之的书法引后世人追捧，千年无有人能撼动其地位，至于都说李世民捧，估计是没看过晋人书录了，上至魏晋同宗，下到南北朝初唐皇室士大夫，皆求王氏墨迹。

阴阳把握的最为平衡，所以是更近于“道”的，至于前文说米芾，得之迅捷，但失之稳健，如同阴盛阳衰，所以没有一个好的基础，学米都会盲目的表现“风樯阵马”这种快意，注意不到米芾“不失稳健”之处。

都说赵孟頫的字肥丑，俗。确实赵松雪的字得之肥媚，失之纤瘦。但这只是表象，如此说的人是因为没有在赵字中“见其骨”。

后世中书家，各以不同的方式学王，能者也各得一处。

所以“书法中的阴阳”不是死的，而是活的，根据个人理解的高低，性格开阖，能各得一处。

把阴阳调的最为中和，这是王羲之难以被逾越的地方。

当然，上述个人只是笔势，气韵中的取舍，层面较高，大多数人学不到那个层面。

基础一些的层面就要从简单的法说起。

“笔法”“结字”“章法”中的“阴阳”

如笔法中一条线“曲直”“藏露”“向背”

比如这个“二”字，只有两笔，但是两个横，一长一短，一直一曲，上歪下正，一藏一露，上取“向”，下去“背”。

这些都是变化，如初学，肯定是只在乎两横的位置，大体上不会关心这么多。

这也就是所谓的矛盾了。

当然，每个人写“二”都有不同的手法，有些人两个横都是藏锋，或者露锋。有些人把两个横写的都是平的。

这个也有可能，因为矛盾对比太多了，阴阳变化多种多样，不是每个人都能表现全的，都是依据个人的习惯而定，至于用出多少，就看个人追求了。

写字是一件下意识的事情，所以这些矛盾变化都是出于无意之间，非常能看出这个人的书法技巧的水平，但是不代表书法水平。

但是也有些高手，比如王羲之本人，就常常只去两三种变化，故而比较平和。

“连断”“提按”“转折”“虚实”

看其中连断的变化，包括一些转折的应用，王羲之大题上海保持在“121212”这个感觉，比如书谱，连断就会有“123123”的感觉。这种感觉并非定律，只是一个大题的规律，而且也未必全准确，只做辅助理解。

这些变化，其实是检验一个人笔法能力的标准，临帖时，只有做到像，创作时只有无意之中用到很多，才能说明吃的比较透。

比如二王中部分转笔很肥，也不多。但是我临帖的时候，会让“转”多一些，偶尔也会让“折笔”多一些，这些都是自己控制来的。

包括其中的“连断”，有人写字“油滑”意思就是不懂得断笔，到笔势尽时断，到意尽时断，才能有“绕梁三日余音不绝”的美感。

再比如结字上，左奇右正，也是一种对比，一个字左右结构的两部分就有对比变化，这就是所谓的“阴阳”变化。

再比如左边点画之间比较密，右边比较散。中间一大块空白可谓“中空外实”，这些都是一些潜在的变化。

至于用笔上，细节里还有一些笔势上的变动，非常灵活，是有违日常书写习惯的，很难把握。

这就是王羲之表现的比较突出的地方，王羲之在“阴阳”矛盾对比变化上，字里是最全面的，而我们学字，一学形，二学理。

“理”才是根本，颜真卿就是得了“理”所以即使字形与王羲之非一路，用笔也与王羲之非一路，但是在字的处理上却也异常精妙，这就是学了“理”。

其实只要看到这些“阴阳变化”，学字就容易了些。

所有的对比矛盾都是“阴阳”，至于看到多少，就需要自己去一点一点发掘了。字形上是最简单的，也是最容易发现的，难处就在刚才所提及的笔势的转变，如按习惯，味道就不对，如不按习惯，写起来就很有违习惯，这个是比较难的，我个人也是偶尔才能察觉，这个需要对帖临的非常熟悉，才能体会运笔中这种变化。

即使发觉了这些，也还有一些高手更关注的事我们没看到，所以学习是没有止境的。

唯一能做的就是笔耕不辍，临多一点，就有机会发现多一点，水平高一点，眼力也随之高一点。

再有就是章法中的“阴阳”，我向来不排斥国展作品，因为国展作品在“技巧层面”表现的是最多的，所谓“竞技场”就是这个意思，国展章法于表现力上颇多可学之处，但是最好只学理，不学“风”，否则就容易前人一面了。

比如上图中，虚实，布白，轻重，浓淡干枯对比等等，可谓章法中的阴阳。

其实字的细节未必全漂亮，因为这种字中的线条，很多是我认为质量不够的，虽然字有出处，章法漂亮，但是很多字的用笔质量，我觉得不太合格，但是评委比较看大面（因为作品大多都是八尺大小，大字用笔失真正常，所以章法比较重要），故而这种章法搞得好的入展就很容易。

包括一些学一两年书法就能入展的人，也都是章法搞得好，细节并不行。

当然这是题外话。

此只想解释书法中的“阴阳”，理解起来很容易，看起来也比较简单，但是学起来就非一朝一夕了。初学时看古人临帖临一本三五年，我觉得实在太慢，后来才觉得这是临的快的，也比较粗糙，只学大面的那种。

多了解传统文化，尤其百家经典，对理解书法有帮助，我在没学书法时对这类书籍下的功夫还是比较多的，所以学起书法来理解表皮之下的内容也并不难。

学书法之后，你还会发现，对传统艺术的理解能力就更上一层，以前听不懂的戏曲，逐渐能听到其中的妙处了，跟书法又有暗合之处，传统乐器的古曲，如晦涩一点的“古琴”比古筝要难得多，听起来味道也更足了。

希望此文对大家有帮助吧，千万别看别人谈书法中的“阴阳”就骂“玄乎”，这不会显得自己有多本事，反而更显无知。

不知不觉写这些快两个小时，请大家点个关注支持一下，谢谢。

上联:合纵连横阴阳嘴，下联

上联:合纵连横阴阳嘴。

下联:分兵出击正反攻。