八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留?

想佳人妆楼赜望，误几回、天际识归舟。

怎知我，倚阑干处，正恁凝愁!

柳永

今天和大家再分享一首柳永的词，在柳永当时的朝代，他并没有受到当权者的重视，但是因为他擅长填词，所以在当时比较受歌妓们的欢迎，像柳永这样的书生，在当时被讥为“无行”，但很显然柳永并非像当时士大夫所料想的那样微不足道，他写下的几篇名词，无论是词中的境界还是意象都是一绝，也因此柳词成为诗词发展历史上的一个重要里程碑， 柳词也被后人千古传颂。

就我来看，我们要欣赏这首词，要着眼于开端，看词在开端所表现出来的意境和气韵。 一个 “对” 字，为我们描写出来的是词人登临纵目、望极天涯的境界。这个时候，天色已经较晚，潇潇暮雨在不停的下，词人放眼望去千里无际。此时时节已经进入秋季，本来就是气肃天清，明净如水， 此时又加上这一番秋雨， 更是纤埃微雾，显得一澄如洗。 而在此意象中又有凄冷之感黯然滋生。仅此开头二句，便令人吟味无尽。

下文紧接一个“渐”字，领起四言三句十二字，“渐”在这首词中表达的是什么呢?我觉得并不是说词人此刻登高而望，为时甚久。因为这个字是承上句而言，当此清秋经过雨涤，时光景物又都发生一番变化，这才是 “渐”之神态。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然，令衣单之游子，有一种无法抵挡的感觉。一个“紧”字，又用上声，气氛声韵，加倍峻肃。

在这种时刻，举目关河，寥阔迤通，气势磅礴，然而现在正值秋季，夏日草木昌茂之气已经凋落，秋日肃杀凋零之气已浓，为我们展示的是一片冷落之景象。这时，词人又下一“冷”字上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”这种平常看来平平无奇的词在柳永的词中一经运用，其艺术效果，感染力量，都达到一种极高的境地。

然而，还有一句在后面，曰: .残照当楼"

因为词人在前面已经埋下秋雨晚晴的伏笔，所以在这里引出残照并不突兀，但是此句精彩的地方，并不在残照，而是在“当楼”。词人只将“残照”轻轻一提便转到了他所登临送目的高楼上来。如此一笔，不但“残照”集中于一个“焦点" ，而仿佛整个江天、关河，冷雨，暮风。统统集中于“当楼”一点，词人以这种高极超绝的俊笔，仅仅用这一句话，便将难以形容、无法描述的羁愁暮景，写到至矣尽矣的地步!

再下，又补唯有江水东流，虽未必即与东坡《赤壁赋)所写短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理全同，但也可见柳永亦非只知留恋光景的浅薄之辈。在词而论，又不可忽略了“无语”二字。着此二字，方觉十倍深沉，百端交集。

过片开端，回笔点明全笔的“背景”是登高临远;虽已登临，却又“不忍”，多了一番曲折、 也多一番情致。再以“倚阑干处，正恁凝愁”一收，也是于最未幅点出全篇题目。倚阑干处，与“对"，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，皆息息相关笔笔辉映。

总之，如我们昨天分享时说的那样，柳永用词，平中见奇。虽然看似平淡，却总能给人们以新奇的感受。在这首词中柳永词笔貌似疏朗，实则绵密。一腔心事， 唱叹无端，笔若连环面粗俗之流所及而至哉。

柳永宋词《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》怎样赏析

喜欢宋词的朋友，相信除了会为东坡词的豪放之气顶礼，也定会为柳永词的婉约细腻所折服。作为北宋第一个专力填词的作者，柳永词可谓家喻户晓、妇孺皆知，以至于“凡有井水处，即能歌柳词”！一篇《八声甘州》更被东坡巨眼识得，高度褒赞其“不减唐人高处”。不曾轻易许人的东坡何以对此词青眼有加？我们一起来探讨赏析，寻求答案。

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

（宋）柳永 　

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 　

　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

人称白衣卿相的柳永，出身于士族家庭。从小接受儒家思想教育，有幸生活在北宋仁宗时期， 他早年便抱有强烈的报国理政之心。但无奈仕途坎坷，屡试不第。心情郁闷之极，便常常出入于歌楼妓馆、寄情于山水之间。因常年四处漂泊，饱受羁旅之艰，其词除了写尽市井繁华、歌妓情愁，他更特别擅长表达羁旅行役之苦。而作为羁旅之作的典范，《八声甘州》抒发了他怎样的情怀呢？我们一起来看释义：

雾雨潇潇，洒满江天。暮色欲合中清秋如洗；凄凄霜风里天气寒凉。云消雨霁，凭江瞭望，关河凄清寥落，残阳斜照高楼。凡过眼处，千红凋零，万绿渐消，众物华彩尽收。惟有一江秋水，无言汩汩东流。

实在不忍登高远眺，凡凝望、但只见故乡渺远，那放逐的归思如何能收？感叹一年行踪，缘何苦苦异乡长留？料想佳人必定正妆楼眺望，切切期盼中，多少回错把天边行船，误作了情郎的归舟？她何曾想到，此时的我也正斜倚危栏，那深重的思念，早已凝结成愁！

词的上片重在绘景。众所周知，文学作品中，一切关于景物的描绘都是为了渲染某种情感。上片诸景渐次呈现中，一个“对”字打头，暮雨，霜风，关河，残照……聊聊几处萧条景物的铺陈，便把肃杀的清秋意境写了个侧底。“清”、“凄”、“冷”三个形容词的连用，又成功托出词人此时悲戚凝重的心情。此情此景也牢牢摄住了人心，不仅让思归游子瞬间被满目的悲秋之气袭了个满怀，读者的心境也深深受到感染。此种铺排，实在堪称“以哀景，述哀情”的典范之笔。

上片情景备至，下片便自然要转入抒怀。起笔重述思乡的隐忍和流落他乡的凄凉。词人的高明之处在于，他不仅把自己漂泊异乡，急切思归的情绪表现得淋漓尽致。更推己及人，把家乡苦盼情郎的思妇之情也写得曲婉备至。如此，下片短短数句的包容量即刻蔚为可观，词作艺术表现的张驰有致，情感起伏的跌宕回环，不禁让读者读罢大呼过瘾。而这种上下片情景交融，严谨细密的章法结构，更助力了这首词，最终成为词史中的一座丰碑。

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上联：柳永咏柳，下联怎么对

上联:柳永咏柳，

下联:古寺诗古。

下联:松涛寿松。

名句求对：东风夜放花千树。（辛弃疾《青玉案》）

东风夜放花千树，南暖日摆桃万棵。西凉月影飘百叶，北寒時出香十村。

怎样欣赏柳永的经典名篇《雨霖铃》

余恨无穷，余味无尽。

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

长亭：古时驿站十里一长亭，五里一短亭，行人休息或送别之处。

都门帐饮：京城郊外，设置帐幕宴饮送行。

经年：年复一年。

柳永最有名的词，情深隽永。好在哪里呢？

一家之言而已。

1 虚写，不只是爱情离别，相思动人，更有无所无为，江湖流浪的伤。

词中有两处虚写，历来被称道。

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

明代评家李攀龙评价，此句善传神！

设想的是行程，千里之远，风雨飘摇，烟波浩渺，暗淡苍茫。

实际感叹的是前程渺茫，仕途坎坷，人生之路风雨如晦，饱尝艰辛的苦痛。

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”

清代评家贺裳评论：“杨柳岸，晓风残月自是古今俊句。”

设想别后酒醒时，已不知何处了，抬眼望去，也只有那拂晓时穿过岸边依依杨柳的袭人寒风和一弯残月相伴。

柳永与歌女的爱情，世人是鄙视不屑的，柳永却将这样的爱情写得高贵而情深，只因同病相怜，弥足珍贵，只因骨子里的倔强，对社会不公平的反抗。

“忍把浮名换了，浅斟低唱”，柳永真的舍了浮名虚利，与歌女厮混，活出了真性情，然而仕途失意，前程渺茫，梦想断绝，永远是柳永难言的伤。

凄美的爱情带着人世遭遇的沧桑感，触动了人们柔软的心弦。2 意境，柳永是渲染高手，三言两语，唯美之意境横生。

秋风阵阵，蝉鸣凄切，潇潇暮雨，十里长亭，

词人有意捕捉冷落的秋景，哀怨的蝉声，淅沥连绵的秋雨来酝酿一种足以打动人心的，充满离情别绪的环境气氛。

离别在即，饮酒赠别，千言万语，不知从何说。奈何舟子催促，心情愈无绪，愈不舍离去。

仿若身临其间，听得见悄悄耳语，轻轻泪垂，将爱情的动人之处写得惟妙惟肖。

杨柳岸，晓风依依，残月冷晖，是别后一个人的江湖漂泊，酒醒之后，是无尽的孤寂，落魄，哀伤，无奈。

细腻入微的笔触，柔情似水的深意，凄凉唯美的画面，融情于物，点染为境，率真，自然，真切，生动。

永远定格在宋词动人的诗篇中。

仓央嘉措、纳兰性德、柳永的诗词，谁更胜一筹

喜欢柳永的词

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鲁迅先生的名句你记得多少

鲁迅妙语名言

1、时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。

2、 我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是奶、血。

3、其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

4、哪里有天才，我只不过是把别人喝咖啡的时间都用在工作上了。

5、惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。

6、愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的。

7、必须敢于正视，这才可望敢想、敢说、敢做、敢当。



8、曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！

9、人类总不会寂寞，因为生命是进步的，是天生的。

10、事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。

11、贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。只有这两条路。

12、假使做事要面面顾到，那就什么事都不能做了。

13、时间就是性命。无端地空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。

14、做一件事，无论大小，倘无恒心，是很不好的。



15、死者倘不埋在活人心中，那就真正死掉了。

16、改造自己，总比禁止别人来的难。

17、死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

18、但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。

19、待我成尘时，你将见我的微笑！

20、不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。



21、怀疑并不是缺点。总是疑，而并不下断语，这才是缺点。

22、纠缠如毒蛇，执著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也颓废的快。

23、巨大的建筑，总是一木一石叠起来，我们何尝做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。

24、宁可与敌人明打，不欲受同人暗算。

25、明言着轻蔑什么人，并不是十足的轻蔑。惟沉默是最高的轻蔑------最高的轻蔑是无言，而且连眼珠也不转过去。

26、唯独革命家，无论他生或死，都能给大家以幸福。

27、凡事总需研究，才会明白。

28、生活太安逸了，工作就会被生活所累。

29、使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。

30、我的确时时解剖别人，然而更多的是无情地解剖我自己。



31、走上人生的路途吧。前途很远，也很暗。然而不要怕，不怕的人面前才有路。

32、人生最苦痛的是梦醒了无路可走。

33、谦以待人，虚以接物。

34、自由固不是钱所买到的，但能够为钱而卖掉。

35、哀其不幸，怒其不争。

36、悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

37、伟大的心胸，应该表现出这样的气概——用笑脸来迎接悲惨的厄运，用百倍的勇气来应付一切的不幸。

38、只看一个人的著作，结果是不大好的：你就得不到多方面的优点。必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来。倘若叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。



39、中国虽发明火药，却只会用来放烟花炮竹；发明罗盘，也是用来看风水。

40、即使艰难，也还要做；愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的，冷笑家的赞成，是在见了成功之后……

41、我们中国人对于不是自己的东西，或者将不为自己所有的东西，总要破坏了才快活的。

42、在要求天才的产生之前，应该先要求可以使天才生长的民众。——譬如想有乔木，想看好花，一定要有好土；没有土，便没有花木了；所以土实在较花木还重要。

43、以人为鉴，明白非常，是使人能够反省的妙法。

44、友谊是两颗心的真诚相待，而不是一颗心对另一颗心的敲打。

柳永是个淡泊名利的人么

柳永出身官宦世家，自幼便有功名用世之志。

咸平五年（公元1002年），柳永本已计划进京参加礼部考试，但因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。

大中祥符元年（公元1008年），柳永终于进入京师汴京（今开封）。

翌年，春闱（宋代礼部试士，常在二月，殿试则在四月，故有此称）在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。孰料，初试之际，真宗竟下诏严厉谴责“属辞浮糜”之诗文，柳永因而不幸落第。

柳永为此悲愤不已，发泄对科举的诸多牢骚和不满，过了不久，虽已不再介怀，但对中举出仕并未完全绝望。

大中祥符八年（公元1015年），柳永第二次参加礼部考试，再度落第。天禧二年（公元1018年），柳永的长兄柳三复进士及第，而他自己却第三次落榜。

天圣二年（公元1024年），柳永第四次落第，愤而离开京师，并与相好之情人依依惜别，著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》就是作于此时。

屡试不中，柳永遂一心填词：大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。

大道至简，殊途同归，峰回路转，苦尽甘来。

景祐元年（公元1034年），仁宗亲政，特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度，柳永闻讯即赶赴京师。是年春闱，柳永与其兄柳三接同登进士榜，暮年及第，自是喜悦不已。

柳永历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官、灵台山令、著作郎、太常博士等职，以屯田员外郎致仕（交还官职，即退休），故世称柳屯田。

皇祐五年（公元1053年），柳永与世长辞。

在科举仕途上，柳永四次落第，暮年方才幸运登榜，但他算得上为政有声，抚民清净，深得百姓爱戴，曾被称为“名宦”。

在文学成就上，柳永善诗文，可惜今已多佚，堪称北宋前期最有成就的词家，即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于他。

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