霁云收，山间料峭的寒风吹来，使得全身淋湿的诗人酒意全消，微觉寒冷，这时候，前路山头，夕阳斜照，迎接诗人的，已是风雨过后的一片光明。
原文
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
翻译
莫听那风雨吹林打叶声，
何妨低吟高歌慢步行。
竹杖草鞋轻便胜于骑马，
有何可怕？
我愿披蓑戴笠在烟雨之中度一生。
料峭的春风将醉人吹醒，
我仿佛感觉到阵阵寒冷。
山头的斜阳又蓦地笑脸相迎，
回首走过的风雨之地，
一切都毫无踪影，
哪有什么风雨与天晴！
赏析
这首《定风波》作于元丰五年的三月七日，这是苏轼贬谪黄州的第三个年头。在这个时期里，诗人的心灵倾向于逐渐获得解脱，但生活的负担却越来越沉重地压在他的身上。为了生活下去，他先是托老友马正卿在郡中请得城东的营防废地数十亩，垦辟躬耕，是为“东坡”。后来他又在黄州东南三十里的沙湖买了一些土地，并亲往相看。本词题中所说的“沙湖道中遇雨”，即指诗人前往沙湖相田，途中遇雨的事情。
这本来是生活中的一件小事，出行在外，难免途中遇雨。携带雨具的仆人先走了，同行的人都被淋得狼狈不堪，可是唯独苏轼从容不迫，毫不介意，似乎身边什么都没有发生一样，坚定地向前走去。词中通过这一极为平常的生活细节的描写，表现出作者对于生活的乐观坚定的态度，和豁达坦荡的胸怀。
“莫听穿林打叶声”，过去有些人解释这一句，说是写“大自然的突然变化铺天卷地而来”，“真有点席卷天地的气势”，这其实是理解上的偏差。作者在词题中说得很清楚，“余独不觉”——他认为这点风雨是微不足道的，不过“穿林打叶”而已，根本不值得放在心上，所以依然故我，“何妨吟啸且徐行”，一副闲适从容的样子，似乎毫不经意。
这样，诗人内在的精神和外在的表现就和谐地统一在一起了。如果把“穿林打叶”解释成“辅天盖地”，说成“天外黑风吹海立”似的暴雨，那么，在下一句词中，作者的形象倒是“高大”了，可是感情却显得有些做作了，不是吗？
接下来的三句，是对前面两句的内容的一种补充、一种深化。“竹杖芒鞋轻胜马”承第二句，是对诗人形象的进一步描绘：他手拄着竹杖，脚踏着草鞋，步履轻松得如用骑着马儿一样，但他却并不急于赶路，去寻找避雨之所，而是吟诗长啸、缓缓而行，这就更生动地刻画出诗人不为风雨所动的从容意态。
“谁怕？一蓑烟雨任平生”呼应第一句，更深入地揭示了诗人的内心世界：原来，诗人一的一生就是在无尽的“风雨”中度过的，他早已抛却了忧惧之心，不再害怕什么，他豪迈地宣布，自己早已做好了准备，着一袭蓑衣，听任一切“风雨”的来临！“一蓑烟雨任平生”一句所包涵的象征意义是显而易见的。到这里，一个在人生道路上履险如夷、从容坚定，不为任何苦难所动摇的抒情主人公的形象，已经栩栩如生地呈现在我们的面前了。
但是，过片之后，我们就会发现，“不畏风雨”并不是这首词所要表达的最主要的思想，他对人生的理解、他赋与此词的主题，都比这要深刻得多！
“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”这三句，是写风雨停息之后的情景。雨霁云收，山间料峭的寒风吹来，使得全身淋湿的诗人酒意全消，微觉寒冷，这时候，前路山头，夕阳斜照，迎接诗人的，已是风雨过后的一片光明。
词写到这里，读者往往会产生一种错觉，以为接下来的三句，一定是写战胜风雨的豪迈或雨过天晴的欣喜，可是出乎我们的意料之外，结尾的三句，作者的感情却相当的冷隽：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”当他回首方才的遇雨之处，准备归去的时候，他的心胸已经十分冲淡，以至雨也罢、晴也罢，都完全无萦于怀了。
这种人生姿态，比起前面的“不畏风雨”的姿态来，具有更深刻的哲理内涵。刘永济在《词论》中说：“予最爱东坡《定风波·沙湖道中遇雨》词，能于不经意中见其性情学养……诵之数过，而祸福不足摇之之精神自然流露，其冲虚之襟抱，至今犹能仿佛见之。”其中“祸福不足摇之”一句，极其准确地抓住了作品的精神实质。
在日常生活中，遇雨无所畏惧，这是比较容易做到的，但是如果遇晴则喜，那就说明在风雨面前的从容镇定，仍然不过是一种姿态而已，他的内心并不平静。只有遇雨无所怨尤，遇晴也无意外之喜，对风雨阴晴的变化安之若素、淡然处之，这才是真正的坚定者。
把这个道理引申开去，在政治斗争中又何尝不是如此？在荣和辱、得与失之间，遇后者不以为悲，遇前者也不以为喜;祸不足以摇之，福也同样不足以摇之！永远把握住自己，永远保持着内心的平静和稳定，所谓“坦荡之怀，任天而动”(郑文焯《手批东坡乐府》)，这就是诗人在人生的风雨之途上所追求的一种坚定的生活姿态，它比起仅仅做到“不畏风雨”来，要困难得多，也要深刻得多。
苏轼的这种“也无风雨也无晴”的生活态度，显然是受了老庄的齐得丧、等荣辱的思想的影响。苏轼当时正在贬谪之中，他把荣辱、得失置之度外，不悲戚、不沉沦，始终以超脱恬淡的胸怀来迎接着生活中的一切。郑文焯说他“坦荡之怀，任天而动”，刘永济说他“祸福不足摇之”，都对此词的积极意义给予了很高的评价。
这首词的表现手法也很有特色。它的上下两片的前半都是写景、叙事，但作者却能独具慧眼，从极为平常的自然景物中，提炼出深刻的哲理和浓郁的诗情，使后半的抒情、说理与前半的写景、叙事水乳交融地统一在一起，从生活小事中自然地引申出深邃的思想。郑文焯所谓“能道眼前景，以曲笔直写胸臆”，就是指的这一点。
为什么古诗词会有大量的问题赏析
谢谢！
首先我得说对于这个提问的专业回答应该由相应的学者去完成。当然非学者也可以说出自己的看法。
我个人认为可以归纳为：有利于认知和学习，有利于传承和发展。
如何解答赏析古诗词中的名句
如何解答赏析古诗词中的名句
文/南郭居士
对古诗词中的名句进行赏析，首先要了解和说明该句的出处，文体，然后要结合当时的社会环境和人文环境，这样才能保证解读的方向是否正确，如果大方向错了，后面的解释便全是无用功。
具体赏析中还要考虑研究作者创作时的境遇、心情等等，不能就诗论诗，任何诗句都包涵作者的主观思想和文化修养，以及诗人的性格和学识等，这样得出的结论才有血有肉，才更贴近真实。
接下来就要根据古诗词的特点进行具体解析，古诗词一般由三个内容组成：（一）、意境 （二）、语言 （三）、形式。诗词具有凝练、抒情、篇幅短小而又丰富的特点，因此既要了解诗中意境，诗句的言外之意，又要靠自己去领悟和想象，甚而体味不著一字，尽得风流的奥妙。
比如解析“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”首先要交代该句出自《诗经》中的《国风·周南·关雎》，是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中第一首诗中的句子，然后说明它采用了“兴”的表现手法，通常被认为描写男女恋爱的情歌，再对诗句做详细解释和总结。
再比如，如何对“秦时明月汉时关，万里长征人未还 ”解析。首先说明，句出唐代诗人王昌龄一组边塞诗《出塞二首》中的第一首，由于是七言绝句，较短，若篇幅不限，就有必要把全诗展示，然后交代主题。它是一首著名的边塞诗，表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事的愿望。而本句从描写景物入手，勾勒出一幅冷月边关的苍凉景象。如果想拓展，还可以对诗句的结构和平仄进行分解。最后结合历史和人文展开论述。
古诗词名句非常多而精彩，我们赏析时要弄清楚句子出处的文体，否则会搞出笑话。比如“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”出自（唐·李白·南陵别儿童入京），属于古体诗（古风）句。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”出自 （唐·李商隐·夜雨寄北），是格律诗中绝句体裁。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”出自 （宋·辛弃疾·青玉案），属于古诗词中的格律词。而“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。” 则出自（清·林则徐·对联），但网上有些标明是郑板桥的对联，如果有兴趣，则可以对出处做明确说明。
当然，说了这么多，也只是我一家之言，而写作的表现手法多种多样，不必拘泥于任何一种格式，本文权作名句赏析的一种意见，供大家交流探讨。（南郭居士·郭军 于陇南）
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写桃花的唯美古诗词名句有哪些
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06. 红人桃花嫩，青归柳叶新
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07. 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞
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08. 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流
唐杜甫《绝句漫兴》诗之五。放荡的柳絮随风飘舞，轻薄的桃花逐水飘流。后多用以比喻无操守之人。
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10. 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然
唐王维《辋川别业》诗。细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
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唐王维《桃源行》诗。到了春天的时候，到处都是开了花的桃树，不知往何处去找寻那神仙乐地桃花源？
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唐白居易《大林寺桃花》诗。四月正属大地春归，芳菲落尽的时候了，但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。
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唐元稹《离思五首》诗之二。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
14. 故人家在桃花岸，直到门前溪水流
唐常建《三日寻李九庄》诗。朋友的家住在桃花盛开的溪水边，一条清清的溪水从门前流过。
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唐张旭《桃花溪》诗。桃花整天随水漂流，桃源洞在桃花溪的哪一边呢？用晋陶潜《桃花源记》为题材，写出桃花溪清幽明丽的景色。
16. 桃花乱落如红雨
唐李贺《将进酒》诗。桃花纷乱地飘落，像下红雨一样。
17. 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥
唐张志和《渔歌子》词。西塞山前白鹭飞翔，桃花怒放，春汛来临，这正是鳜鱼肥美的时候。
18. 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流
唐刘禹锡《竹枝词》诗。上句写满山桃花红艳艳，下句写江水拍山而流，描写了水恋山的美景。
19. 竹外桃花两三枝，春江水暖鸭先知
宋苏轼《惠崇春江晚景》诗。绿竹丛外开出两三枝桃花，江中嬉戏的鸭子，最先知道春水的温暖。写得春意盎然。后句现多用来比喻首先发现问题预见事物发展的方向。
20. 桃花春色暖先开，明媚谁人不看来
唐周朴《桃花》诗。桃花在渐暖的春色里先于百花绽放，谁能忍住不去看那明媚美丽的颜色？
21. 桃花春水渌，水上鸳鸯浴
唐韦庄《菩萨蛮》词。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。
22. 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸
宋苏轼《送别》诗。春水浓绿，好象染过的一般，岸上的桃花浮映在水中，象少女的脸色。状写新颖，色彩鲜丽。
23. 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清
宋苏轼《新城道中》诗。村外的桃花从矮竹篱内露出笑脸，春风吹拂着清溪旁的翠柳，影子映在清水中。
24. 柳下桃蹊，乱分春色到人家
宋秦观《望海潮》词。青青的柳条和艳丽的桃花，把明媚的春色纷纷送到千家万户。
25. 隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱
宋王安石《渔家傲·梦中作》词。溪水对岸的桃花还没开一半，而枝头上已有乱哄哄的蜜蜂。写出盎然的春意。
26. 小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦
宋戴复古《淮村兵后》诗。寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。
27. 桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情
宋汪藻《春日》诗。一枝桃花含笑探身篱外，似开未开显得最有情致。
28. 竹林近水半边绿，桃树连村一片红
宋司马光《寒食许昌道中寄幕府诸君》诗。竹林靠近溪水，映得溪水半边碧绿，村旁尽是桃树，桃花和村庄一片艳红。
29. 风急桃花也似愁，点点飞红雨
宋如晦《楚天遥过清江引》词。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。
30. 系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花
宋晁冲之《都下追感往昔因成二首》之二。系马的柳树，低垂的枝叶，正好对着门户；迎人的桃花，一枝露出墙外。
31. 桃花吹尽，佳人何在，门掩残红
元张可久《人月圆·春晚次韵》曲。昨夜一阵风雨，吹落了满树的桃花；往日的佳人如今在哪里呢？只见孤零零的门扉掩盖着满地的落花。
32. 一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜
元胡祗遹《阳春曲·春景》曲。像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。
33. 桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红
元姚燧《浪淘沙》词。桃花在初开放时，笑逐东风，美艳多姿。及到败落的时候，花色反而更红了。这是回光返照的意思。
34. 泉声天半落，满涧溅桃花
清张实居《桃花谷》诗。高崖上的泉水匹练似地洒下来发出美妙的乐声，洁白如玉的水珠，飞溅到娇艳的桃花上，桃花更显得绚丽多彩了。
35. 野水合诸涧，桃花成一村
清施闰章《过湖北山家》诗。野外的流水汇流到各个溪涧，四周全是烂漫的桃花，那是可爱的山村。写出山村幽雅美丽的景色。
36. 记得别伊时，桃花柳万丝
清纳兰性德《菩萨蛮》词。还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。
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