笔者自上期开始“临帖”学习偏旁部首汉字书书法书写技巧，在上篇文章中，笔者对“亻”人字旁汉字书法书写中的一些感悟进行了交流（楷书技法｜“人旁”偏旁字书写技巧与田英章工笔楷书文化贡献），笔者也就着这种节奏对人旁类别的字进行了两天临写，感觉还算充实。倒也祝愿书友朋友们一起前行，对楷书结构进行一次系统性梳理。

回顾楷书工笔形式的要点，其中楷书工笔技巧主要表现在笔画笔法的精确处理。在成类偏旁字的练习中，我们尽量将这个偏旁的笔法段段到位（注：工笔精确技巧在于“一画三段写”分段击破）。

图：八字底偏旁书写示例要求

田英章先生对于“八字底”的书写建议：“注意两笔的各自位置和上部笔画的关系。这两笔（左撇右捺）的形态中然有多种写法，但是这里列出的写法应该是最基本也是标准的写法，同时还要注意它们各自的角度和大小以及‘具’字下半部的写法”。在这里我们同意可以看出，以笔画法构建起来的偏旁部首（字根）成字基本小部件。笔画如同个人，这种偏旁部首字根就如同个人组成的小家庭。写好偏旁部首这样的字根（字块），再去结合更大组织“字”就更条理化了。

图：田英章工楷《德艺双修》

在八字底的书写中，我们可以看出，八字两笔，左撇右捺大多时候可以点化处理，这样让八字底占用几何位置更少，而且字也显得更为灵活不死板。当然为了体现不同，八字底的左撇有时仍然保持左撇状态，右捺点化，让八字底承现为更一种风格，比如例字中的“具”字就是如此。

值得强调的是，八字底在处理为小部首字根时，它在整个字和下部，难住担当主笔，所以占用位置小于三分之一比例，不能过大，否则容易失去协调性。

图：田英章工楷《书山有路勤为径》

在偏旁部首这个字根的临帖练习中，我们发现笔画笔法与结构双重重要，主练的偏旁笔法可以在多个例字多次书写，可以感受到一个相同偏旁部首在不同例字中表现各不相同，通常会出现不同结构与笔法处理需要，才能体现笔画的协调性。八字底位于下部与人旁位于左部，在几何位置占比上都控制在三分之一左右，而不可太大。否则都容易形成脚重头轻，或是左右不平衡的观感。

图：田英章先生工楷《学海无涯苦作舟》

田蕴章先生一次讲课中，将书法整体分为以楷书隶书为代表的静态书法，以行书草书为代表和动态书法。静态书法因为静，所以只能通过静态的笔画布局与精确的笔法来展现静态书法的精美和谐。通过上面的实例分析，我们也可以总结，表现书法文字形态风格主要有三方面因素：其一为笔画形态，比如直笔曲化，簇笔异化，长笔短化，方笔圆化等；其二则是笔画所占几何位置与空间，比如左右结构字左右比例，左右中位线一致性等；其三则是笔画在几何空间上形态上体现出来的呼应关系，让书法结构体现一种结构和谐。

宾字的楷书繁体什么写

对于这个问题，我认为，宾字的楷书繁体字可以照着书法大家们的写法来写。

字，一定要入法。字入法，才高雅。字不入法，那就俗。特别是写楷书，一定要按照楷书的书写规则来进行。楷书的宾字有多种不同风格的写法，都是出自书法名家、书法大家之手笔，如果题主和各位网友想把楷书宾字写出神彩，一定要先临摹古人的字。

为了回答题主的问题，小编从法帖上搜集了几个风格独特的楷书宾字，并以图片的形式展示给大家，供各位朋友参考。

请各位朋友看下图：

上图为书圣王羲之用繁体字写的楷书宾字。

上图为欧阳通用繁体字写的楷书宾字。

上图为颜真卿用繁体字写的楷书宾字。

上图为《李璧碑》中的魏碑书法宾字。

上图为褚遂良用繁体字写的楷书宾字。

上图为颜真卿写的楷书宾字，一个简体字宾，一个繁体字宾。

上图为冰岛修三写的楷书宾字。

以上为回答为小编个人观点，一家之言，仅供参考！欢迎各位网友留言和评论！

如何练习楷书字体

这个问题太难回答了。

本身书法博大，不可以偏盖全，不宜只练一种，那样会固化会僵死，同时又不能理解书法本身演变，容易死学死用，技法片面不全。

晋为书法一巅峰期，不可不习晋风，直接习晋，变化繁杂难得其法，书法由唐入晋更易理解与掌控

唐楷为后世楷书范本是规纳系统了前世书法真谛，又创新自我风格，变书法为有矩可循，每一笔每一字模板化了。但唐楷几种笔体各有不同，更贴古风为褚和虞，由唐入晋选褚为上，小楷则墨迹灵飞经。

习笔法看笔锋以墨迹为上，但唐楷多为碑帖，难以看出笔意，笔锋更无存，故易习成笔断意不连的笔划干搭接，则失去书法本意，金石、匠气则横出。选墨迹临习为上，碑帖则兼透刀锋看笔锋临习更入书法之理。

笔法初习易走偏，应选明师指点笔法之理。因笔法不同时期相对不同，不是谁都掌握的，但仍有其理论体系的存在。这里有着对中锋、偏锋、切翻及何为捻管等手法正确的认知和理解。

习书法不可不入隶，隶为早期书法基础，后期很多行楷中都仍带隶意，亦是高古的一种体现，兼习隶字配楷来兼容和济。

习书不久，个人拙见，见谅见谅！

如何写好楷书

如何写好楷书？这个问题有点笼统啊！

如果题主想把楷书写好，最好的办法就是临帖。而且要临摹古人的法帖。只有认真临摹古人的名碑名帖，才能把楷书写好！

建议从晋楷入门，也可以从唐楷入手。

学晋楷，可临摹钟繇的《宣示表》，也可以临摹王羲之的《黄庭经》和《孝女曹娥碑》。

（上图为晋人王羲之的楷书《孝女曹娥碑》局部）

学唐楷，可临摹欧阳询的《九成宫》；颜真卿的《勤礼碑》、《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》；柳公权的《玄秘塔碑》。

（上图为欧阳询的楷书《九成宫》局部）

（上图为柳公权的楷书《玄秘塔碑》局部）

题主还可以选择临摹魏碑和宋徽宗赵佶的“瘦金体”。

（上图为魏碑书法《张玄墓志》局部）

若题主喜欢当代人的楷书，也可临摹卢中南和田英章的楷书。

临帖，应选择一个自己喜欢的风格的楷书字帖，专工之！切忌贪多。

学楷书，应备“永”字。因为永字中有八个用笔法则。“永字八法”是书圣王羲之花费十五年功夫，潜心研究，创造出来的。

初学楷书，应先摹临，之后再对临。对临，如果是专工一帖，用上三至五年功夫，就可以把字临到五六分像。若悟性高，且善于读帖，也可能达到六七分像。

《九成宫醴泉铭》楷书入门及怎样学写

谢谢。

一学执笔；最好五指执笔；

二学笔法，横竖撇捺点钩的写法；

三学部首，由简入易；

四学结体，掌握欧体特征；

五学集字；

六学章法创作。

为什么书法要写繁体

古人流传下来作为范本的汉字，尽可能的保留了繁体的面貌。我们书写书法作品时，尽可能复制原帖。这就叫继承传统。简体字，-是时代进化的选择，便于人们知识文化的传播，当文字由传播和沟通上升为艺术时，就得尊重法度，繁休，也是法度的范畴。

草书是不是只有繁体

草书，就是草书。无所谓繁体、简体之分。当年搞简化字改革吋，改得成功的部份，就是直接把草字拿来做简化字。如:時-时，發-发，等。吃瓜群众都会写简化字，但若你想写一手草书，那你就准备虚掷十年以上的光阴吧？！

颜体楷书为什么不好看

我是一个书法爱好者，从几年前给孩子买毛笔，发现包装上有颜体练习纸，就自己自学练习开来，一直写勤礼碑，没换过贴，欧体没写过，不过现在到处铺天盖地的都是田氏欧楷，不想学也会耳闻目濡吧，写了这么久颜勤礼，一直有几点疑惑，我的书法学习也左右摇摆，举棋不定吧！

借这个平台我把自己的一些想法讲出来，以供大家探讨，我也由此得以解惑！

1、绝对的颜体(颜真卿本人的)是不是与当下的审美观有悖，或者说是不赶时髦呢？

每一个时代，都有一个对美的理解和衡量标准，就像唐尚法，宋尚意，以至发展到明请的馆阁体，也都有其偶然性和必然性！每个时代社所形成的一个整体的，对书法之美的标准取向，不是那个人决定的。

目前的现实就是，我们在当前世面上流通的作品中就是很少有颜体楷书！这不是部分人的矫情能改变的！

颜体楷书单字或几个字写来倒也雄壮好看，但是，一成篇幅，由其外拓的取势，章法难以安排，一团墨气，就算是颜鲁公自己写的刻的，都是一团团的点画。

对于这一点我窃以为，颜鲁公用笔意在屋漏痕，是一种自然率性隨意的表达;而欧柳用笔则是印印泥的笔意，是一种近乎极致的理性和刻意。

在当前人们看惯了印刷体，看惯工厂化生产，而潜移默化，形成的近乎刻薄的审美观中，对颜楷则不尽喜欢了！

咱老实说，当下，我们写字就是让人观赏的，这就是练习书法最码的目的，说什么修身养性那都是扯，没人喜欢，光管着心堵了，还养什么性。说实话，颜体确实没欧，柳，赵观赏性强，视觉冲击力强，特别是当下以瘦为美的时代。

2、学颜体学的像，就是学的好吗？临帖几十年不出帖，就是好颜体吗？

从百度图片搜一下颜体书法，很难看见一幅像样的作品，反而搜一下欧体书法，倒都是琳琳琅满目。

我认为历史上学颜体学的最好的，应该是柳公权吧，但是柳公权学颜以后，也是赚他肥腻吧，加了欧，改成柳，自成一家了！

再看看以后写颜的，蔡襄也好，苏东坡也好，董其昌也好，那里还有点颜的影孑，后世非得说人家是学颜的！

再后来钱也好，谭也罢，好看吗，让小学生比较比较也不会说好看吧，传统书法这么难看，还非得拉上人家颜鲁公，要脸吗？其实也是后人学颜扯虎皮拉大旗，不是吗？

都是皇帝的新装，对不对？

3、颜体的伟大之处到底在哪里？

我认为颜体最主要的贡献就是第一个教会怎么用笔，怎么运笔，怎么取势的书法家，学颜学的是方法，是写书法的方法和办法，是锥划沙，是屋漏痕，折钗股，是笔法，是结字。

颜鲁公写字取法最高深处在其古拙，古拙是一个人的心性，修为，是信手拈来，是真情流露，这是临帖能临得了的吗？颜字一字一态，一字一势，这是颜字的精髓，但又是只可意会的东西。

4、颜体不像欧体，出了个田欧，这些年颜体是倒退了。

经常在网上，或一些场合看到一些臆造的颜体字，共同的特点，字大，墨浓，线粗，点画全无，不堪入目，我给他们总结了"黑，大，粗"#(吐舌) ，半身不遂症！

说实话，人家台湾省的和香港的，甚至人家小鬼子颜体写的很不错！

5、颜体应求变，在唐朝也不喜欢颜的宽博(肥腻)，要不柳公权也不改法了，书到瘦硬始通神，这也是古人说的吧！应赶时髦，但是坚绝反对江湖人的瞎作！

学生窃以为当下恰恰是习颜的人自误矣!

怎么写好楷书

书坛怪事，难言孬好。多少丑书，只因名高。

楷书好练吗

我个人觉得楷书和隶书是五种书体里面比较好练习的，楷书和隶书都属于正书，字体的结构、笔画和章法都比较稳定，当然这也是相对来说的。

1、楷书和隶书的章法一般比较好处理，根据字数的多少，叠格子就是了，实在不行还可以画格子，画好了格子往里面写字就可以了。

而行书和草书就比较复杂了，它的章法不是以前安排好的，而是写完第一个字以后，由第一个字决定的，是一步一步生发出来的，中间充满了各种的变化和偶然性，这种变化和偶然性也正是行草书的魅力所在。

2、结构上，楷书相对比较稳定，很多的楷书虽然它们的风格不同，但是间架结构都大同小异，古人楷书的结构也很少变化，即使有也是很微妙的。

而行草书的变化就丰富多了，它需要根据前后左右的字的结构进行调整，包括大小、粗细、正邪、长短宽窄等等，这就比较难处理了。

3、用笔上，虽然楷书在书写的过程中也会有变化，但是这种变化并不是很强烈，而且变的时候书写的速度不是很快，有反应的时间。

而行草书就不行了，它需要掌握更加复杂的笔法、更加多变的结构、丰富多样的章法，而且还需要在快速书写中寻求用笔、结字、章法和墨法的变化，这无疑需要更加高超的技术，更加深厚的功力和比较高的天赋的。

4、相对于篆书，楷书的笔法上要比篆书复杂一些，但是篆书需要记忆很多篆字，这一关不好过。

总之，相对于其它三种书体，楷书和隶书相对来说还是比较简单的。

你怎么看？

同意的朋友麻烦点个赞啦。

如何练习楷书

谢谢头条家的文小姐！

关于“书法楷书如何入门”，我谈一点自己的看法，供参考之。

首先要弄清楚什么是楷书？

楷书，字之楷模也！

(上图为楷书的“楷”字)

（上图为楷书的“书”字）

书法楷书如何入门呢？

我的观点是，如果是零基础学习楷书，应先从楷书的基本笔画学起。如果是成年人学习楷书，选好自己喜欢的风格之楷书碑帖后，可以先摹临。

（上图为楷书的基本笔画——钭钩训练图）

（上图为楷书的孤钩和斜钩训练图）

学习楷书，可从欧阳询、颜真卿、柳公权和赵孟頫的楷书法帖中，选择一帖，坚持临习之。

（上图为欧阳询楷书）

（上图为颜真卿楷书）

（上图为柳公权楷书）

（上图为赵孟頫楷书）

学习楷书，临帖是硬道理。

在完成基本笔画训练之后，可进入摹临，对临阶段。

对临，可选字临，也可一页一页的临。在临写时，要看一个字临一个字，不要看一笔临写一笔。

王羲之的老师卫夫人说：“意在笔先者胜，意在笔后者败。” 在临帖前，应先深入读帖。读帖之目的，主要是为临帖做准备。这叫意在笔先。

临帖，要先临其形似，再临出神韵。

正常情况下，对临须三至五年的时间，才能得其五六分形似和神彩，而且是在专工一帖的前提下。

（上图为田英章楷书作品）

学习书法，贵在坚持！三天打鱼两天晒网的做法不可取。急于求成的想法应弃之。