柳永，北宋著名词人，婉约派词人之一。原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

今天来拜读柳永几首词，每一首都有一个名句。

1、

雨霖铃·寒蝉凄切

宋代：柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

2、

蝶恋花·伫倚危楼风细细

宋代：柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

3、

望海潮·东南形胜

宋代：柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

4、

鹤冲天·黄金榜上

宋代：柳永

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

5、

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

宋代：柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁

6、

少年游·长安古道马迟迟

宋代：柳永

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

7、

昼夜乐·洞房记得初相遇

宋代：柳永

洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有，系人心处。一日不思量，也攒眉千度。

8、

定风波·自春来

宋代：柳永

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

9、

安公子·远岸收残雨

宋代：柳永

远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。

10、

忆帝京·薄衾小枕凉天气

宋代：柳永

薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

你最喜欢柳永哪一首词呢？欢迎补充分享。

柳永《望海潮》中的“三秋”是指秋天吗

柳永《望海潮》词原文：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

一般的译文：东南地势优越的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。如云的大树环绕着沙堤，又高又急的波涛浪花就像翻滚的霜雪，天然的江河绵延无边。市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。

“三秋”有三种义项，一是三年，二是秋天，三是九月。

这里的“三秋桂子，十里荷花”中的“三秋”，到底是如上文的翻译那样指的是秋天呢，还是指的是九月呢？我们来分析一下。

王勃的《滕王阁序》中有“时维九月，序属三秋”的句子。三秋是对应九月，是九月的重复指代，“时维九月”与“序属三秋”当是同义复指，点出时间是在深秋的九月。由此可见，三秋指九月份，这是前人已有的用法，柳永也可以这样用。

再来看《望海潮》中的“三秋”，柳永直接描绘杭州城的美景，身临其境，对眼前所见到的桂树与荷花进行描写，应当是以实景才有所感。路过杭州，一个外乡的游客，不可能写这个地方的未见之景。如果说“三秋”是指秋天，那么这么长的时间段，杭州城的景物是否是柳永所见，未来杭州，怎就见得杭州之美？整个秋天还未过完，怎能以“三秋”尽写秋天之景？

况且，柳永的笔触所及，借景抒情，观景而生情，一定要同眼前所见之景来描写才是一游客的身份。所以，“三秋桂子”是指九月的桂花，如紧接着的十里荷花一样，都是杭州的实时实景，两两对照，这样才是记游的写法。

所以，《望海潮》中的“三秋”应是九月的意思，不应笼统地说指的是秋天，语文课文下的注释也要改得更准确一些才好。

谁因为柳永的《望海潮》而意欲进攻南宋

完颜亮。 完颜亮（1122年―1161年），字元功，女真名迪古乃，金太祖完颜阿骨打庶长孙，太师完颜宗干次子。1149年，年仅二十七岁的完颜亮弑君而篡位称帝，改元天德。成为金朝第四位皇帝。正隆六年（1161年），完颜亮意图统一华夏，兴国百业，发大军南征宋朝，然而却在瓜洲渡江作战时死于完颜元宜等女真保守份子手中，时年四十。死后先被追废为海陵炀王，不久又被废为庶人。

《望海潮》描绘的是一个太平盛世下的繁华大都市，富庶、美丽。人民的生活安定、富足、祥和。这首诗歌通过两个方面表现杭州的富庶、美丽、祥和的。上片着重刻画了杭州的自然风光之美，城市经济的繁荣。下片着重写的是百姓生活的安定、祥和。

宋真宗咸平末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。所以这是一首投赠词，目的是得到地方长官的召见和赏识。

据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。（罗大经《鹤林玉露》卷一）

你最喜欢柳永的哪首词

谢谢。在古代有许多文人对宋词的发展产生了很大的影响，而柳永是第一个将宋词创新的词人，宋词中大部分的“慢”词都是由柳永创造的。其风格贵雅，雅中又并俗，对后来的词人，之如苏轼，秦观等大词人产生了很大的影响。不过也是由于在词的内容中加入了大量的俗词俚语，比如“恁”，“怎”等，一直被后世主张典雅的文人诟病，称其浅俗。不过也正是由于其内容浅俗，创作题材都大量反映了市井生活，因而受到了大量普通百姓喜爱，一度出现了“凡有井水处，皆能歌柳词”的盛大场面。柳永写的雨霖铃一句，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”更是名扬海外，甚至因为望海潮中一句“有三秋桂子，十里荷花”，加速了宋朝的灭亡。

其实，柳永不仅会写俗词，他的雅词作品意境更是不落唐人之风，早年的羁旅题材就可以看出。笔者最喜欢柳永的作品正是一首作品是：

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

其中一句，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，更是被苏轼评价为，“唐人高处，不过如此”。

纳兰词和柳永词有什么区别

谢！

此问题提的很有水平，回答难度很大，简而答之吧。

柳永词出在北宋朝代，其词平淡无奇，大众化，平民化。但对宋词进行了改变，将宋词的发展推到了一个新高度。

纳兰词，出在清朝，有押邪流俗之特点，又有幽艳哀断之风格，不受高层人士赏识，但对前人的词有明显的叙述角度改变。简略回答，请多指教。

柳永的词是关于哪方面的

我们常说唐诗宋词元曲明清小说，所谓一代有一代之文学。但我们不能想当然地以为词到了宋代就立即兴盛起来。事实上在宋代立国之初的半个世纪，词基本上处于停滞状态。五十多年间，词作者不过10人，词作仅存33首。这时的词如王禹偁，寇准，林逋，潘阆之作也有较强的可读性 ，但尚未形成一种独特的时代风貌。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人，在柳永之前，还有一批词人对宋词有探索，求变之功:如欧阳修，对词作的革新体现在两个方面:一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。再如范仲淹，他曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州，抗击西夏，四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。又如张先（张三影），他从两个方面改变了词的发展方向:一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；二是用题序，将日常生活引入词中。还有一位值得一提:王安石。王安石的变法比他的词作有名多了，他的词仅存29首，却颇具开创性。他的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，注重抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。如《桂枝香·金陵怀古》。

终于到柳永了……

正如宋诗到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样，宋词到柳永手中才发生重大变化。

柳永生平略去不述，直接回答题主问题:柳永的词是关于哪方面的?

从体式上来说，唐五代和宋初，词人擅用小令，而慢词比例很小。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字，慢词篇幅体制扩大，相应地扩充了词的内容含量，也增强了词的表现能力。柳永还是创用词调最多的词人，他现存213首词，用了133种词调。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢，单调，双调，三叠，四叠等长调短令，日益丰富。

从创作方向上来说，柳永改变了词的审美内涵和审美趣味，变"雅"为"俗"，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词"骫骳从俗，天下咏之"，王灼也认为柳词"浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之"，都揭示出柳词面向市民大众的特点。

具体有哪些内容呢?

首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。如《定风波》（自春来，惨绿愁红，芳心是事可可）和晏殊的《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）相比，更加地无所顾忌，坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。

其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。如《满江红》（万恨千愁，将年少、衷肠牵系）

再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。如《少年游》（心性温柔，品流详雅，不称在风尘）

另外，还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。代表作首推《望海潮》（东南形胜）

除了体式和内容方面的创新，柳永还在语言表达方式上进行了大胆的革新。不像晚唐五代以来那样从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。如"恁，怎，争，我，你，伊，都来，消得"。

表现方法也有相应变革柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙和白描的手法。如《雨霖铃》用铺叙衍情法，细致描绘送别情景。

同时，他还善于巧妙利用时空的转换来叙事，布景，言情，而自创出独特的结构方式。体现为回环往复的多重时间结构，如《驻马听》（梦觉）

最后，题材取向上朝着自我化的方向拓展。晚唐五代词除韦庄，李煜的后期词作外，大多表现离愁别绪，男欢女爱等类型化情感，柳永则注意表现自我独特的人生体验和心态。他早年进士落榜后写的《鹤冲天》（黄金榜上，偶失龙头望）就预示了这一创作方向。后来常期宦游 又"因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆"。六十多首羁旅行役词比较全面地展现出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼，即是沿着这种抒情自我化的方向而进一步开拓深化。

终于码完了。。我要去喝口水压压惊。。有错误的还望指出，谢谢大家(￣y▽￣)~*捂嘴偷笑

怎么评价柳永的词

柳永是北宋时期专门写词的人，少有写诗，以写慢词而著称，发展了铺叙手法，用通俗化、口语话的语言描写景物，来表达自己的心声，促进了宋词的发展。其词作流传极广，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。

柳永一生仕途坎坷，并不得志，所以在词中往往有沉溺于旖旎繁华的都市生活，在"倚红偎翠"、"浅斟低唱"中寻找寄托。因此，他的词读来有些凄清冷落的感觉，有时又有些放荡不羁的情怀，更多的则是相思离别的愁苦。这些情绪，也是寄托着他怀才不遇的人生遭遇。

柳永的词作很多，著名的有《雨霖铃》、《蝶恋花》等等，《雨霖铃》中大家都耳熟能详的词句就是“多情自古伤离别”，《蝶恋花》中则有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这样的名句。

总的来说，柳永对宋词的发展做出了重要贡献，占有重要地位。但是由于他的词多注重于离别、伤感等方面的描述，情怀上不够大气，气势上也难以达到顶级词人的地位。