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众所周知，唐诗是有很多种体裁的，有古体诗、近体诗、乐府诗等等，有风七言五言六言；而近体诗油封绝句、律诗等。还有一种特殊的诗体：赋得体！
所谓赋得体便是古人摘取前人的诗句作为诗题吟咏新篇，新诗的标题便取所摘取的前人诗句并在前面加“赋得”二字，故而被称作“赋得体”！严格来说，赋得体诗歌是以内容来源分类的，从南北朝发展至唐代，有人以赋得体吟咏乐府诗、也有古体诗，到唐代时大多发展为严格的近体格律诗格式。
今天狗子就像大家介绍两首最为经典的赋得体唐诗，每一首都各有一个千古名句。第一首便是张九龄的《赋得自君之出矣》：
赋得自君之出矣
唐·张九龄
自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。
“自君之出矣”既是诗句，也是南北朝时著名的乐府诗题，南北朝时期很多诗人都曾写过此乐府诗。而张九龄此诗便是以“自君之出矣”为题赋得。
起句“自君之出矣”指良人离家远行，而闺中思妇则“不复理残机”，织机残破却无心修理，更别说上机织布了！开头两句叙述地平平无奇。而紧接着两句却突发奇思：“思君如满月，夜夜减清辉”！明月皎洁，望月生思，而这份相思便如明月渐渐残缺一般，使得思妇衣带渐宽人渐瘦！以圆月渐缺喻思妇渐痩，又能突出相思之情，婉转含蓄却有真挚动人，可谓绝妙！
这一句“思君如满月，夜夜减清辉”也因此成为脍炙人口的千古名句！而张九龄的这首诗也因此一句成为赋得体诗歌中的经典之作！
赋得体这种诗，题目来源可谓轻松易得，因而发展至唐代中后期时便被官方用作科举考试时的必考诗题。考官取题也不限于前人诗句的原句，还会直接提炼前人诗句的内容来命题，且考试赋得体不仅要切合题意，还要起承转合分明、对仗工整，格律规范。可以说相当于明代的八股文，所不同的是八股文写文章而赋得体写诗歌！因此，唐代中后期赋得体诗歌极少佳作。而下面这首经典的赋得体诗便是一首应试诗：
赋得古原草送别
唐·白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
白居易的这首《赋得古原草送别》可谓大名鼎鼎，一句“野火烧不尽，春风吹又生”几乎无人不知！这首诗便是白居易十六岁时参加乡贡科考时的应试之作。后来白居易携诗集入京拜谒诗坛名宿顾况，顾况起初轻视年轻的白居易并说：“长安米贵，居大不易”，但当他看到这首诗时读至“野火烧不尽，春风吹又生”一句，不禁大为赞赏，转口便道：“有此诗句，居亦易矣”！足见此诗绝妙！
白居易的这首诗题是“古原草送别”，是考官取自楚辞中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，要求既要写出原野，又要写出草，还要体现送别，更须推陈出新，格律对仗起承转合的要求更是难上加难。
而白居易此诗便做到了，以草之枯荣起，至草之生机承，以荒城芳翠转，至萋萋送别合，流畅自然，对仗工整，而又表达出深切的生活气息，送别真情，道出了一种顽强的生命精神。一句“野火烧不尽，春风吹又生”何等的生机勃勃，千古名句，可谓横绝古今！
你还知道哪些赋得体的佳作呢？不妨留言讨论！
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黄巢写过什么流传千古的诗词名句
黄巢流传于后世的诗总共有三首，最著名的一句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，这样一说，相信很多人都会恍然大悟，原来张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》是出自黄巢这个“反贼”啊。
其实，我最佩服的还真不是这一句，《题菊花》中“他年我若为青帝，报与桃花一处开”才是真有气势，本来，这菊花就是九月重阳前后才开的，可黄巢偏偏要向天理和自然挑战，今后我要是当了主宰春天之神，非要把这一现象改过来，命令菊花同桃花一样在春天开放，看看，这得有多狂妄，但从另一个侧面来说，也反映出黄巢敢于向威权挑战的宏伟气魄，与孙悟空“皇帝轮流做，明年到我家”倒有几分相似。而事实证明，黄巢也确实实现了他的梦想，只不过自然规律说说而已，任谁也改变不了，但他却建立了大齐政权，并在长安称帝，直接动摇了唐朝统治，加速了唐朝灭亡。
虽然黄巢的最终结局是败亡自杀，但其敢于抗争的精神和气概，却为后人称颂，完全对得住“冲天大将军”这个称号。
黄巢留下的三首诗，前两首都是借花言志，充满“反意”。
1、《不第后赋菊（咏菊）》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
2、《题菊花》
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
3、《自题像》
记得当年草上飞，铁衣著尽著僧衣。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。
写桃花的唯美古诗词名句有哪些
01. 桃之夭夭，灼灼其华
《诗·周南·桃夭》茂盛的桃树开放着红艳艳的花。诗以桃花比喻出嫁女子的容貌。
02. 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家
唐刘希夷《代白头吟》诗。洛阳城东的桃花与李花，随着轻风飘去飞来，不知会飞落到哪一户人家？
03. 人面桃花相映红
唐崔护《题都城南庄》诗。美人的容颜与桃花一样的美丽。后来男女相识随即分离，男子追念旧事，常称“人面桃花之感”。
04. 犬吠水声中，桃花带雨浓
唐李白《访戴天山道士不遇》诗。在山溪潺潺声中传来了狗叫声，桃花带着新的雨露，显得分外艳丽。
05. 桃花流水窅然去，别有天地非人间
唐李白《山中问答》诗。桃花随着流水流向远处，那是非凡的另一新境地。今多以后句喻指艺术作品的最新境界。
06. 红人桃花嫩，青归柳叶新
唐杜甫《奉酬李都督表丈早春作》诗。鲜嫩的桃花泛着红色，新生的柳叶呈现着黄绿色。
07. 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞
唐杜甫《曲江对酒》诗。桃花轻盈地追随着杨花一起飘落下来，黄鸟时时与白鸟间杂着飞翔。
08. 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流
唐杜甫《绝句漫兴》诗之五。放荡的柳絮随风飘舞，轻薄的桃花逐水飘流。后多用以比喻无操守之人。
09. 桃花一族开无主，可爱深红爱浅红
唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》之五。一丛桃花盛开，任人欣赏，你是爱深红色？还是爱浅红色的呢？极写桃花盛开，令人目不暇接的景况。
10. 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然
唐王维《辋川别业》诗。细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
11. 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻
唐王维《桃源行》诗。到了春天的时候，到处都是开了花的桃树，不知往何处去找寻那神仙乐地桃花源？
12. 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开
唐白居易《大林寺桃花》诗。四月正属大地春归，芳菲落尽的时候了，但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。
13. 山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼
唐元稹《离思五首》诗之二。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
14. 故人家在桃花岸，直到门前溪水流
唐常建《三日寻李九庄》诗。朋友的家住在桃花盛开的溪水边，一条清清的溪水从门前流过。
15. 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边
唐张旭《桃花溪》诗。桃花整天随水漂流，桃源洞在桃花溪的哪一边呢？用晋陶潜《桃花源记》为题材，写出桃花溪清幽明丽的景色。
16. 桃花乱落如红雨
唐李贺《将进酒》诗。桃花纷乱地飘落，像下红雨一样。
17. 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥
唐张志和《渔歌子》词。西塞山前白鹭飞翔，桃花怒放，春汛来临，这正是鳜鱼肥美的时候。
18. 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流
唐刘禹锡《竹枝词》诗。上句写满山桃花红艳艳，下句写江水拍山而流，描写了水恋山的美景。
19. 竹外桃花两三枝，春江水暖鸭先知
宋苏轼《惠崇春江晚景》诗。绿竹丛外开出两三枝桃花，江中嬉戏的鸭子，最先知道春水的温暖。写得春意盎然。后句现多用来比喻首先发现问题预见事物发展的方向。
20. 桃花春色暖先开，明媚谁人不看来
唐周朴《桃花》诗。桃花在渐暖的春色里先于百花绽放，谁能忍住不去看那明媚美丽的颜色？
21. 桃花春水渌，水上鸳鸯浴
唐韦庄《菩萨蛮》词。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。
22. 鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸
宋苏轼《送别》诗。春水浓绿，好象染过的一般，岸上的桃花浮映在水中，象少女的脸色。状写新颖，色彩鲜丽。
23. 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清
宋苏轼《新城道中》诗。村外的桃花从矮竹篱内露出笑脸，春风吹拂着清溪旁的翠柳，影子映在清水中。
24. 柳下桃蹊，乱分春色到人家
宋秦观《望海潮》词。青青的柳条和艳丽的桃花，把明媚的春色纷纷送到千家万户。
25. 隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱
宋王安石《渔家傲·梦中作》词。溪水对岸的桃花还没开一半，而枝头上已有乱哄哄的蜜蜂。写出盎然的春意。
26. 小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦
宋戴复古《淮村兵后》诗。寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。
27. 桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情
宋汪藻《春日》诗。一枝桃花含笑探身篱外，似开未开显得最有情致。
28. 竹林近水半边绿，桃树连村一片红
宋司马光《寒食许昌道中寄幕府诸君》诗。竹林靠近溪水，映得溪水半边碧绿，村旁尽是桃树，桃花和村庄一片艳红。
29. 风急桃花也似愁，点点飞红雨
宋如晦《楚天遥过清江引》词。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。
30. 系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花
宋晁冲之《都下追感往昔因成二首》之二。系马的柳树，低垂的枝叶，正好对着门户；迎人的桃花，一枝露出墙外。
31. 桃花吹尽，佳人何在，门掩残红
元张可久《人月圆·春晚次韵》曲。昨夜一阵风雨，吹落了满树的桃花；往日的佳人如今在哪里呢？只见孤零零的门扉掩盖着满地的落花。
32. 一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜
元胡祗遹《阳春曲·春景》曲。像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。
33. 桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红
元姚燧《浪淘沙》词。桃花在初开放时，笑逐东风，美艳多姿。及到败落的时候，花色反而更红了。这是回光返照的意思。
34. 泉声天半落，满涧溅桃花
清张实居《桃花谷》诗。高崖上的泉水匹练似地洒下来发出美妙的乐声，洁白如玉的水珠，飞溅到娇艳的桃花上，桃花更显得绚丽多彩了。
35. 野水合诸涧，桃花成一村
清施闰章《过湖北山家》诗。野外的流水汇流到各个溪涧，四周全是烂漫的桃花，那是可爱的山村。写出山村幽雅美丽的景色。
36. 记得别伊时，桃花柳万丝
清纳兰性德《菩萨蛮》词。还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。
是不是真行隶篆草都能写得的人才算书法家
我觉得作为书法家，这个家字就包含了所有！
鲁迅写的“两株枣树”有点啰嗦的病句，为何大家都说是千古名句
“院子里有两棵树，一棵是枣树另一棵也是枣树”。是这句吧。说这句话不对的，是说他不符合语法，一个句子有两个主语吧；说这句话不妥的，是讲这句话啰嗦了，直接写两棵枣树不就好了。
前段时间，想了想，这句话其实写的真的挺好。
这句话是写的从一个比较远的角度看过去的景象的句子。人从远处看过去，首先聚焦到了院子，说明院子很显眼，然后再细看，看到院子里有两棵树，然后再细看，聚焦到一棵树，看出来了，是一棵枣树，然后再把视线移动到另外一棵树，也分辨出来了，是枣树。这样短短的一句话，其实详细的写出了笔者的观察过程。而且观察的很仔细，并没有在凑字数。
再进一步的想。笔者能这么仔细的观察，说明当时是比较休闲的，不会火急火燎的一眼瞄过去，院子和两棵树，然后就干其他的去了。
苏轼《记承天寺夜游》写月亮的名句是哪一句
记承天寺夜游原文如下：“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳”。
该篇文章是苏轼贬到黄州第四年所写，记录了在黄州的一个生活片段，表达了与张怀民的深厚友谊，表现了旷达乐观的人生态度。
文中“月色入户”，是拟人化描写月亮光，似乎月光了解作者的苦闷，入户来寻他，帮他排解苦闷。
最传神的应该是“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”这句，文中没有一个月字，可是又把月光表达的淋漓尽致。“积水空明”，形容月色如水般澄净明亮，给人一种静谧的感觉；“藻荇交横”是月光下水草摇曳生姿，静中有动，堪称绝句。
草的甲骨文怎么写
这个问题就有点麻烦，也很有意思，没办法简单的回答，因为涉及汉字的「字形演变、职务变化」两个方面：
「草」的职务变化——今「草」非古「草」，「草」本为「皂」之异体。
「草」的字形演变——甲骨文无「草」字，战国写作「艸」，甲骨文写作「屮(上)口（下）」。
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第一，「草」的职务变化——今「草」非古「草」。
「草」始见于春秋时代的石鼓文，最初的「草」从「茻」从「早」，是一个形声字，左形右声。
后来「茻」简化为从两个「屮」的「艸」，「草」字演变过程：
「草」今天表示「花草、小草」，但是，「草」的本义并不是「花草」，而是栎树的果实，也就是栎子，也叫「草斗、皂斗、橡斗」。
宋代徐铉注《说文》认为「草」也是「皁（皂）」的异体字，「櫟實」也即「皂斗」在古代是一种黑色染料：
所以，「皁（皂）」、「草」旁纽双声，古音相同，互为异体，本义表示「栎子」。后来，假借「草」字表示「花草」之「草」，本义「草斗，栎实」渐渐也就丢失，被「皁（皂）」字所专。
第二，「草」的字形演变——甲骨文无「草」字，战国写作「艸」，甲骨文写作「屮(上)口（下）」。
「草」始见于春秋石鼓文，「草」本是「皂」的异体字，那么甲骨文中没有「草」这个字。
「花草」之「草」在战国本写作「艸」，后来只用作偏旁：
但是，在甲骨文中「艸」写作「屮(上)口（下）」：
「屮(上)口（下）」甲骨文像一束初生的小草之形，「口」是分化符号，不参与表音表意，可能是为了与甲骨文的「不」有所区别：
「造」的古文字就是用「艸」的甲骨文为声符造的一个形声字，只不过讹变与「告」字同形。
所以，「造」其实从「辵（辶）」，「艸」声（今天汉语普通话中汉语拼音z、c、s，是一个音分化出来，古音是一样的）。
第三，最后一个疑问是：那为什么有比较简单的字形「艸」字，还要借用一个复杂的「草（皂）」来表示
这就是文字学中所说的「本有其字的假借」，「本有其字的假借」的原因多种多样，这里我们只谈借「草」代「艸」的原因：
裘锡圭先生在《文字学概要》一书中以「草」字为例进行过分析，我引用过来：
与「艸、草」演变相类似的汉字：
借「草」表「艸」的原因，就是「草」是形声字，形音兼备，字理上好于「艸」，这就是为什么汉字有形声化的演变趋势，即便形声字有时候比本字的笔画多，字形复杂：
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综上所述，这就是我在开头说的问题很麻烦，不能直接告诉你「草」的甲骨文怎么写，因为:
1、「草」的本义为「栎子」，因为具有形声字形音兼备的优势，就被借用表示「草木、花草」代替本字「艸」字。
2、「艸」字始见于战国，也即两个「屮」字。
3、「艸」的商代甲骨文字形：从「屮」从「口」，像「一束初生小草」之形，加「口」形分化符号。
如下演变过程：
